La Salle de bains

Sirco Ceguro

Du 19 mars au 23 mai 2026From 19 March to 23 May 2026

Vernissage le jeudi 19 mars 2026 à 18hle Thursday 19 March 2026 à 18h

La première fois que Liv Schulman obtient de l’argent pour faire un film – une bourse de 1000 dollars décernée par une fondation privée pour l’art – elle décide de documenter la perte rapide de cette somme en conversion de devises. La Desaparición (2013) la montre passant de bureaux de change en bureaux de change à la frontière entre le Brésil, le Paraguay et l’Argentine où l’inflation ne cesse de croître depuis la crise économique des années 2000. À mesure qu’elle perd le contrôle de son argent, l’artiste donne à la caméra des signes de perte de contrôle d’elle-même, glissant vers un état paranoïaque qui l’empêche de distinguer sa propre conscience de son capital.

La ville devient alors son plateau de tournage favori ainsi qu’un personnage à part entière. Modelée et déformée par son activité économique, c’est un organisme vivant où les acteur·ices sont introduit·es comme des éléments perturbateurs et jouent des êtres profondément perturbés.
Car au cœur des films de Liv Schulman, on trouve les affections psychiatriques ordinaires des populations vivant à l’ère de l’économie de marché. Elles se manifestent dans des corps aux désirs déréglés et des monologues grandioses de mélancolie d’où surgissent des prophéties
post-capitalistes. Ses personnages aliénés, parmi lesquels s’impose la figure du détective -flâneur à partir de la série en trois saisons Control (2011-2016), ne cherchent pas tant leur salut qu’une relation physique avec le réel et, avant toute chose, une signification à ce qu’il est en train de se passer.

Sirco Ceguro (que l’on pourrait traduire, en conservant l’inversion des lettres, par “Sirque Cécurisé”), a été tourné dans le Microcentro à Buenos Aires, dont les grattes-ciels aux vitres sans tain renvoient une image identique à n’importe quel quartier d’affaire dans le monde tout en dissimulant une économie au bord de l’effondrement. À l'exception d’une scène d’espionnage, Liv Schulman décide de ne filmer que la surface miroitante des façades. Ainsi l’image montre-t-elle sans cesse le reflet de la mise en scène, laquelle est renvoyée en même temps que la réalité autour, dans un effet de contamination réciproque et de réversibilité dont l’artiste a le secret.

En plus de ce parti pris formel, il est également question de doubles, de simulacres et de spéculation dans l’intrigue centrée sur des produits dérivés d’actions boursières appelés “produits miroirs”. Il s’agit de produits de remplacement proposés sur le marché quand, à cause d’une économie trop faible par exemple, des sociétés ne disposent pas des droits de vente sur le produit d’origine. Mettant en scène des agents secrets clownesques aux attitudes suspectes quoique passant inaperçues – tout paraîtrait-il normal dans un monde insensé ? –, la fiction est diffractée sur plusieurs écrans dans l’espace d’exposition travesti en administration publique tentant de compenser le climat d’austérité par des murs colorés.

Rares sont les œuvres qui décrivent un monde aussi désespéré avec autant d’entrain. À ce stade de la lecture, difficile de retenir ses hanches d’accompagner le tempo de la bande son (conçue par Miguel Garutti) qui confère à l’installation vidéo l'énergie d’un ballet, par delà l’épuisement psychique et corporel des protagonistes. Le comique, présent à forte dose dans toute l'œuvre de Liv Schulman, est loin d’être le seul ressort critique ni la seule forme d’émancipation. C’est bien d’un possible changement d'optique puis de mode d’agir dont Sirco Ceguro se fait l’allégorie en remplaçant la notion d’opacité (du pouvoir, de la finance) par celle de réflexion. Et l’on voit bien comment, dans le cycle mortifère de la répétition, de légères variations du reflet peuvent faire apparaître quelque chose d’inattendu.

Julie Portier

The first time Liv Schulman got money to make a film – a $1000 grant from a private art foundation – she decided to document the rapid shrinking of the sum as she had it converted from one currency to another. La Desaparición (2013) follows her while she makes her way to a number of currency exchange offices in the tri-border area of Brazil, Paraguay, and Argentina, where inflation has relentlessly grown since the economic slump of the 2000s. As she loses control of her money, the artist in front of the camera shows signs of losing control of herself, slipping towards a state of paranoia that makes it difficult for her to distinguish between consciousness and her capital.

The city becomes her favorite film set and a character in its own right. Shaped and deformed by its economic activity, it is a living organism in which actors are introduced as disruptive elements and play deeply disturbed individuals. At the heart of Schulman’s films are indeed the ordinary psychiatric conditions of populations living in the market economy era. These disorders are evidenced in bodies racked with unchecked desires and grandiose tirades that are imbued with a melancholic mood as they spill out postcapitalist prophesies. Her alienated characters – including the most salient of them from the three-season series Control (2011-2016), the detective who wanders the city on foot – aren’t looking so much for their salvation as for a physical connection with reality and above all some meaning in what is happening in the world.

Sirco Ceguro (“Cecured Sircus", would be a good translation that likewise switches around the initials of the two words), was shot in Microcentro, the heart of Buenos Aires, whose skyscrapers with their one-way glass façades recall the identical image seen in any commercial center around the world while concealing an economy on the brink of collapse. Except for a lone scene that shows some kind of spying taking place, Schulman chooses to film only the shimmering surfaces of the façades. The image constantly includes in the frame the reflection of her filming what we are watching. That reflection reaches the eye at the very same time the surrounding reality does in an effect of reciprocal contamination and reversibility that remains Liv Schulman’s secret sauce and source of her unique art, her great asset.

Beyond this formal conceit, however, the film also deals with doubles, simulacra, and speculation (drawing on the mental and financial senses of this last word as well as its Latin root, speculum, mirror) in a plot centered on market derivatives known in that part of the stock-trading world as "mirror assets". These are substitute assets that are introduced into a market when companies, due to a weak economy for example, no longer have sales rights to the original assets. The fictional story features clownish secret agents whose look and behavior would raise heaps of suspicions were it not for the fact they slip totally under the radar – wouldn’t everything seem normal in a bonkers world? The narrative, moreover, is diffracted, split over several screens in the exhibition venue, which has been disguised to look like some public administrative bureau trying to compensate for the prevailing austere mood with colorful walls.

There are precious few works that describe with so much excitement a world that is so desperate. At this point in watching Sirco Ceguro, it’s hard to keep your hips from swaying to the beat of the soundtrack (created by Miguel Garutti), which lends the video installation the energy of a ballet beyond the protagonists’ psychological and bodily exhaustion. Schulman’s work has a large dose of the comic throughout but that trait is far from being the only tool for her sharp critique or the only form of emancipation. Sirco Ceguro, by replacing the concept of opacity (in terms of power and finance) with that of reflection, also morphs into an allegory about a possible change of outlook and way of acting. And we clearly see how in the deadly cycle of repetition slight variations in the reflection can bring something unexpected into view.

Julie Portier

translation by John O'Toole

Sirco Ceguro, 2026

Affiche

Liv Schulman (*1985, AR) vit et travaille entre Buenos Aires et Paris. Après des études à l’École nationale supérieure d’arts de Cergy, elle a été formée à la Goldsmiths University of London au Royaume-Uni et au post-diplôme des Beaux-Arts de Lyon. Son travail a été présenté au Centre Pompidou, au CRAC Alsace, à la Fondation Ricard, à la Biennale de Rennes, à la Galerie,Centre d’art contemporain à Noisy-le-Sec, et à l’international au Bemis Center For Contemporary Arts aux Etats-Unis, au SixtyEight Art Institute à Copenhague, au Musée Reina Sofía à Madrid, et à Secession à Vienne, notamment.

Liv Schulman (*1985, AR) lives and works between Buenos Aires and Paris. After studying at the National School of Fine Arts of Cergy, she trained at Goldsmiths University of London in the United Kingdom and at the postgraduate program at the School of Fine Arts of Lyon. Her work has been presented at the Centre Pompidou, CRAC Alsace, the Fondation Ricard, the Rennes Biennial, the Galerie, contemporary art center in Noisy-le-Sec, and internationally at the Bemis Center for Contemporary Arts in the United States, the SixtyEight Art Institute in Copenhagen, the Reina Sofía Museum in Madrid, and the Secession in Vienna, among others.

La Salle de bains tient à remercier l'École nationale supérieure des Beaux-arts de Lyon, l'Institut d'art contemporain de Villeurbanne et le Musée d'art moderne et contemporain Saint-Etienne Métropole pour leur aide et le prêt de matériel.

L'ensemble de films de Sirco Ceguro a reçu le soutien du centre d'art universitaire Torcuato Di Tella.

La Salle de bains thanks the National school of fine Arts of Lyon (Ensba Lyon), the contemporary art institute of Villeurbanne (IAC) and the museum of modern and contemporary art of St Etienne Métropole, for their help and the loan of equipment.

All of the films in Sirco Ceguro received support from the Torcuato Di Tella university art center.

feuille de salle Sirco Ceguro

La Salle de bains reçoit le soutien du Ministère de la Culture DRAC Auvergne-Rhône-Alpes, de la Région Auvergne-Rhône-Alpes et de la Ville de Lyon.

La Salle de bains

1 rue Louis Vitet,

69001 Lyon, France

Ouverture

du mercredi au samedi

de 15h à 19h

infos@lasalledebains.net

La Salle de Bains reçoit le soutien de la Région Auvergne-Rhône-Alpes, de la Ville de Lyon et du Ministère de la Culture - DRAC Auvergne-Rhône-Alpes.

Elle est membre des réseaux AC//RA et ADELE.

La Salle de bains est une association loi 1901 fondée par Gwenaël Morin, Lionel Mazelaygue et Olivier Vadrot en 1998 à Lyon.

Les activités de La Salle de bains reposent sur la production d’œuvres, d’expositions, d’éditions d’artistes contemporains nationaux et internationaux de générations différentes, et d’événements liés de manière transversale à la programmation annuelle du lieu.

La Salle de bains assure l’accès et l’accompagnement de cette programmation auprès de divers types de publics issus de son territoire d’implantation.

Elle travaille au développement de réseaux et à la conception de projets.

En 2008, la structure a déménagé du 56 de la rue Saint-Jean, située dans le centre historique de Lyon (5e arrondissement), au 27 de la rue Burdeau (1er arrondissement) sur les pentes de la Croix-Rousse.
En 2016, La Salle de bains se déplace au 1 rue Louis Vitet dans le 1er arrondissement de Lyon. L’espace se propose comme un lieu de convergence et de redéploiement d’une activité élargie hors du cadre de l’exposition.

La direction artistique a successivement été confiée aux personnes suivantes :

• 2025 : Julie Portier
• 2024 : Pierre-Olivier Arnaud, Nadine Droste, Julie Portier
• 2017 – 2023 : Pierre-Olivier Arnaud et Julie Portier
• 2016 – 2017 : Armando Andrade Tudela, Elsa Audouin, Pierre-Olivier Arnaud, Magalie Meunier, Julie Portier
• 2013 – 2016 : Caroline Soyez-Petithomme
• 2009 – 2013 : Caroline Soyez-Petithomme et Jill Gasparina
• 2004 – 2008 : Olivier Vadrot et Vincent Pécoil
• 2002 – 2003 : Lionel Mazelaygue et Olivier Vadrot
• 1999 – 2001 : Olivier Vadrot, Gwenaël Morin, Lionel Mazelaygue

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